جان جينيه: معايشة "البقعة المكتظة بالموت"

المعالجة المسرحية التي تولتها المخرجة كاترين بوسكوفيتيش بالتعاون مع الدراماتورج  فيليب شاتو، كانت قد بدأت بطيئة جداَ ومقتصدة جداَ، حد انها بدت وكأنها غائبة، فالممثلة ( بوخالد ) كانت تقف عند اطراف البقعة الخشبية الدائرية لتسرد مشاهدات الكاتب جينيه للموتى الذين اغتالتهم  اسرائيل من خلال بعض المتعاونين معها في بيروت . وما يزيد في رتابة التلقي صوت الممثلة الذي كان يأتي في سياق واحد على الرغم من تعدد الحالات التي يصفها بالكلام الذي جاء بالعربية غالباَ وبالفرنسية في بعض الاحيان .
الكلام عن الموت وليس اثره ودلالاته هو الذي كان سائداَ في العرض، ولولا الحركة التي تولت عبرها الممثلة رفع جهاز التلفزيون الى اعلى وجعله وكأنه يتدلى من سقف المسرح ومنه تتوزع حبال تربط الى حافات الخشبة الدائرة التي تقف عليها ، لما كانت مسرحية "الرقص على الموتى" الا مشهداَ من المسرح السياسي المباشر، كما ان الحركة التي ازيلت بموجبها المساند التي تثبت القطعة الخشبية، لتصبح قلقة في حركتها، وتهتز مع كل حركة للممثلة، عمّقت الاحساس بأن كل الوقائع المأساوية التي عرضتها المسرحية أفقدت اللحظة الانسانية توازنها، وجعلتنا جميعاَ نعيش لحظة قلقة نكاد فيها نفقد توازننا، انها لحظة نولي فيها ظهورنا للابرياء وهم يقتلون دون رحمة .
 سينوغرافيا العرض التي صممها حسين بيضون مبتكرة  وفكرة "الحركة القلقة" كمقابل لعالم "تهتز" فيه القيم والحقائق، أوجزها اقتراحه البالغ الذكاء : ( القطعة الخشبية الدائرة ) التي تكاد في ثباتها ثم فقدانها التوازن، توجز طبيعة الاحداث في عالمنا اليوم، وما زاد عمقاَ في فوضى هذا المكان القلق، موسيقى حادة تبدو كأنها النذير الكابوسي لعالمنا المعاصر واصواته المعدنية الزاعقة .
* نشرت في صحيفة "الرأي" الاردنية العام 2001