أسلوب المناجاة البسيطة التراكيب يمنح النص صدمة الوضوح إزاء انكشاف قوة الكلمات امام تكاثف حجب الواقعة إحدى دوراتها أجواء الموت الكابوسية في عام اغتيال الراحل 2004 والأعوام التي تلته، دورة ثانية غرائبية تناقض حدثين يجسدان السعادة غير المكتملة دائما، بتزامن عودة علي عبدالأمير من المنفى وواقعة الاغتيال:
لم تمهلني، فتركت على بابي غيمة أرملة
أسلمتني إلى مدينة مقفلة
وجنوبها البسيط من بساتين
أوباش وفسائل كراهية
تراكيب مثل (غيمة أرملة، مدينة مقفلة، بساتين أوباش، فسائل كراهية) فاضحة  لسطوة بؤر الموت وتواطؤات المكان المحلي فضلا عن مستويات متخلفة من الوعي الاجتماعي. ما اطر تعريفا جديدا للوطن (قاتل مثقفيه) بدلالة المنفى:
 ما المنفى ان لم يكن يتمي بعدك؟
التناغم بين المعنى والشكل
هناك تباين بشأن استخدام الأنماط الشعرية لنصوص الرثاء الثلاثة، فضلا عن التباين في استثمار الأشكال الكتابية لقصيدة النثر، اعتقد إن هناك صلة وشيجة بين شدة الانفعال تجاه الفواجع الثلاث وما توحي به من اشتداد وقائع  الموت بالتعاقب الزمني لها 2006-2005-2004 وبين اختيار النمط الشعري او الهيكل البنائي لكتابة الشعر نثرا.
خزعل الماجدي استثمر في غالبية أجزاء نصه شعر التفعيلة فضلا عن إن دفقات هائلة من الحزن لم تمنع من استخدام التقفية في بعض المقاطع، ويمكن القول إن توسعة الغناء الحزين في النص تعمل على تفعيل تأثير المتلقي للنص باستثمار تأثره في النقمة على هذا الموت الخانق لثقافات الحب والسلام. ولكن هذا لا يمنع من إن تتداخل موجات الانفعال المؤدى بالشعر الحر نمطا مع النثر، فحينما يتوحد الماجدي مع حزن الأم على ابنها نرى مويجات النثر تستدق إلى غرفة المرثي مروان، اثاثها واشيائه وحاسوبه الحزين ايضا، ما يعني إن الغائب إذ لا يسترد فهو لا يعوض (هبطت نجوم تقطر دما في بيتنا، تدفع بيديك الناحلتين مراكب البخور فتثير رائحتها ذهب الزمان).
الانتقالات من موجة الشعر إلى النثر ليست حادة وإنما ممهدة تلوح لحزن الراثي المنضبط حينا والمنفلت أحيانا أخرى، مثل هذا المقطع أدناه الذي يمثل فيه الانتقال العكسي من النثر إلى الشعر أقصى حالات الانفعال، اذ بعد هجاء الموت والأحزان والخراب والظلام يرسو غناء الشاعر إلى (محمول الراحة في الموت) والخلاص من الم الحياة الخربة يتماثل مع ضربات إيقاعية لأسطر شعرية تأتزر بالقافية، كأنما تفريغ سم الرثاء إلى أقصى حالاته يتناظر مع الإطراب والنفس الشعري الموحي بالخلاص:
سأنفخ في الناي وأقول:
ولدي حبيبي شمني
ولدي أرح عينيك من الم ونم
ولدي أرح قدميك من سفر ونم
وفيما استخدم خزعل الماجدي في كتابة الشعر نثرا الفقرة الشعرية قليلا فان نص ماجد موجد استثمر هذا الشكل بصورة كلية، والذي يسمى (العرض المكتظ) جاذبيته في كثافته التي تخلق استباقا متدفقا للمعنى ويعتقد بملاءمته مسعى قصيدة النثر في (تقديم حجم مرن قابل للتغيير، وكمية متصلة من الكتابة) بحسب الناقد الفرنسي (ميشيل ساندرا) تلك (التراكيب الدورية) في نص موجد تمنحه دفقا ايقاعيا يحيل-عكس مناسبة النص -الى الايقاع الانسيابي للحياة المكتظة بالتفاصيل والجواهر ام انه ايقاع حياة من كلمات؟
على العكس من ذلك,كان النسق الطباعي للعتبة الشعرية القصيرة في نص علي عبدالأمير (ولوجا إلى سرد سيرة وذكريات نثرا) إذ استخدمت كتابة قصيدة النثر بالشكل السطري الذي يرحل اكتمال المعنى الى سطر آخر يليه,كما ان فضاء الأسطر المتوالية يخلق مساحات صمت توحي بان الشاعر لم يقل كل شيء بالرغم من الفاجعة، نص عجام كان تقديما شعريا لسرد ذكريات تلاقي كتابتها شعرا صعوبات على مستوى حساسية الأداء الشعري وتناقضه مع المباشرة والنثر التقريري. رثاء الجمال أصبح دالة سرد ذكريات عن الراحل قاسم، نضاله في العهود الجمهورية المتعاقبة، أخلاقه، نقائه، زهده. كما يجعل باب الأمل مفتوحا في نص سيري عنوانه (في رثاء الجمال... في مديح الأمل).