في "كونشرتو الأندلس" لالة العود والاوركسترا، طاف خليفة عبر مجموعة من الاشكال الموسيقية العربية-الشرقية مثل: التقاسيم و"اللونغا" والموشحات، والغربية مثل "الفالس"و "الفلامنكو" وغيرها، ليصل الى توليفة غنية الاحالات تقدم صورة مشرقة عن الموسيقى العربية المعاصرة، وقدرتها على التأثير في الاخر والتفاعل معه، ودائما عبر حملها روحية الانسان العربي في تطلعاته الثقافية القادرة عن اقامة حوار لم تنجزه لا سياسات ولا تحالفات ولا افكار جاهزة ولا مؤسسات كانت تحمل عنوانا ضخمة فيما انجازها بلا اثر واضح.

تحية الى درويش في يوم ميلاده
وفي حين انجزت الموسيقى المجردة كما صاغها مرسيل خليفة في "كونشرتو الاندلس" خطابها الاتصالي مع الاخر، اختار صاحب اغنية "جواز السفر" ان ينهي اطلالته في واشنطن التي حضرها جمهور غفير ناهز الالفي شخص، فيه للعرب الاميركيين حصة مهمة، بان يغني اثنتين من اغنياته التي اتصلت بالشاعر الراحل محمود درويش، عبر استثمار يوم الحفل ذاته الذي صادف كما قال خليفة "عيد ميلاد صديقي ورفيق دربي الشاعر محمود درويش"، دون ان يهمل الاشارة الى تأييده لـ"الثورات والانتفاضات العربية في تونس، مصر، ليبيا، اليمن والبحرين وصولا الى فلسطين" التي جاءت متصلة مع حلم بالحرية للانسان العربي ظل ينشد اليه طوال نحو اربعة عقود .
وفيما صمتت الاوركسترا السيمفوني حين بدأ خليفة العزف بمشاركة ولده بشار، والغناء لاحقا، تحولت مئات الحناجر من بين صفوف الجمهور الى كورال ضخم متعدد الطبقات الصوتية، حد ان مرسيل خليفة الذي غنى من قبل قصيدة "ريتا والبندقية" مئات المرات من قبل، لن ينسى طريقة الاداء المؤثرة لها في حفله بواشنطن، مثلما لن ينسى ايضا ان تلك الامسية كانت قدمته صاحب رسالة ثقافية عربية عميقة للاخر الغربي والاميركي تحديدا.