ومع عراقي مغترب أخر هو عازف القانون جميل الاسدي، قدم شمّة ارتجالات مشتركة، أصبحت مقطوعة محايثة للمقطوعة الأصلية: "شلالات"، التي كتبها وأبدعها عزفاَ وتوزيعاَ بحسب حساسيته المرهفة وخطواته التحديثية الراحل جميل بشير (توفي عن خمسين عاماَ). وصاحب "اشراقات" هنا يوجه أشارة عرفان مركبة، فهو يثني على موسيقي بارع لطالما كان يعتبره الأقرب اليه تأليفاَ وحساسية في العزف على العود، ويشارك عازفاَ على القانون هو تلميذه الذي كان تدرب على يده في بغداد للاعوام 1986 -1989، ويستحضر ملمحاَ بيئياَ من العراق "الشلالات" الدالة على جمال كردستان وطبيعتها.
وضمن موضوعة "الارتجال" ذاتها، استضاف شمة، عازف العود السوري حسين سبسبي، وألتقت مدرستان في العزف على العود: العراقية وميلها الى التعبير والتصوير، والسورية المتصلة أصلاَ بالمدرسة المصرية وميلهما الى التطريب. وفي حين ارتجل سبسبي تنويعات على اللحن الأصلي لـ "يامال الشام" كان نصير يصوغ تنويعات على لحن عراقي صميم "فوق النخل".
مشروع شمة في صوغ نغم عربي رفيع، يتمثل في "فرقة عيون" التي شكلها مع اقامته في مصر مشرفاَ على " بيت العود العربي" في دار الاوبرا المصرية قبل نحو ثلاث سنوات، وهو في عمله مع الفرقة ينتقل من صورة عازف العود المنفرد الى فكرة المؤلف والموزع الموسيقي، مشيعاَ بين اعضاء الفرقة: عمرو حسن (رق)، صلاح عظمة (كونترباص)، عماد عبد المنعم (تشيللو)، هاني البدري (ناي)، صابر عبد الستار (قانون)، نهاد السيد (عود)، غندور الغندور وسعيد كمال (كمان)، نهجاَ يصوغ حضوراَ للموسيقى العربية الآلية (دون غناء)، في الوقت الذي يؤكد منتقدون ان الموسيقى العربية مستغرقة تماماَ في طابعها الغنائي وانها غير قادرة على اقتراح انغامها الآلية المجردة.
في اعماله لفرقة "عيون"، أكد شمة على ترسيخ معالم الرصانة والرسوخ النغمي الموروث ولكن ضمن أفق معاصر، يعتمد التعبيرية والتصويرية ومساَ خفيفاَ للتطريب. مقطوعاته: "ليالي الحلم"، "هلال الصبا"، "لو كان لي جناح"، "زيارة مقدسة" وتنويعات على لحن عبد الوهاب الذي غنته أم كلثوم "ودارت الايام" بدت أكثر اشراقاَ مما لو كانت عزفت على آلة العود لوحدها، ويبدو ان اتقان نصير توزيعها موسيقياَ، منحها قدرة على التأثير في المتلقي حين تعددت جمالياتها نغمياَ، بتعدد قدرات الالات تعبيراَ واداءً.