بعد ذلك سجّل مايلز الإسطوانات: "مايلز أهيد"، "بورغي آند بيس"، "سكيتش اوف سباين" وشهدت حياته تناوب فترات جيدة وأخرى رديئة حيث المخدرات والمشكلات الشخصية ونقص في الإلهام حياناً، لكنه أدهش معجبيه عام 1969 بعمله "بيتشر برو" حيث إبتكر موسيقى تغرق في الجاز والروك معاً.

 شهدت السنوات التالية انسحابه التام من الساحة الموسيقية – إمتد ذلك لست سنوات كاملة – ويبرر ذلك بقوله: "لم يعد لدي شيء أقوله موسيقياً"، لكنه يعود عام 1981 وإن كانت نوعية فرقته الموسيقية قد تدنّت إلا ان نقاء عزفه ظل على ما هو.

"سيرته الذاتية" قوبلت من الأوساط الصحافية بالنقد: "شهادة محزنة من كثرة الإدعاء والرضى الكبير عن الذات وعدم النضوج" كما أوردت مقالة في صحيفة "واشنطن بوست" وتابعت عن الكتاب بكونه "فاحشاً وداعراً بصورة عدوانية ومجرد من أي هدف فني وكُتب فقط ليصدم"، بينما صحيفة "نيويورك تايمز" قالت:"الكتاب كما شخصيته بعيد عن الكمال وفيه نقص واضح حيث لا يحلل مايلز موسيقاه بصورة كافية"، إلا ان أياً من النقّاد لم يشكك في الحيوية الإبداعية لدى مايلز تلك (الظاهرة الوطنية)، منوهة "لا يمكن لأحد القول ان "مايلز" إستراح يوماً على أمجاده أو توقف عن إعادة النظر في موسيقاه بغية الإكتشاف الدائم لأشكال موسيقية جديدة، ولهذا فهو يقول: لم أكن أريد العمل في ناد موسيقي وأعزف الموسيقى ذاتها ليلة بعد ليلة، ومن الأسباب التي تجعلني أحب اليوم أن أعزف مع موسيقيين شبّان، انني أرى العديد من موسيقيي الجاز القدامى كسولين.
"موسيقى الجاز والحرية تسيران يداً بيد"، هكذا يقول عنها "ثيلونيوس مونك" ولأن "مايلز" أسم مرموق في هذا النوع من الموسيقى، نجده وقد عثر على إحساسه بالحرية وحاول صياغة ذلك عبر موسيقاه.